装置艺术在中国的发展现状及存在的问题

从1910年马赛尔杜尚将一个现成的男用小便池签上大名送入蓬皮杜艺术中心之后，这件具有划时代意义的艺术品便使得由现成品演变而来的装置艺术开始从不可理解、不被关注的边缘艺术样式，逐渐进入了当今艺术界的主流领域。

一、装置艺术的概念

装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将现成品材料或综合材料进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合、安装，以形成具有丰富的精神文化意蕴的新的展示个体或群体。它是一门综合的展示艺术。

二、装置艺术的发展历程

装置艺术兴起于20世纪60年代，这一时期的装置艺术家们对现有艺术馆中的建筑空间产生浓厚的兴趣，艺术家们研究和试验各种光源对人的心理的影响，用心理空间来替代实用的和物理建筑空间。同时，装置艺术开始和影像科技紧密地联系，这让投影录像等元素也进入了装置艺术的创作中来。

70年代装置艺术开始出现社会意义强烈、政治倾向明显的作品。这一时期的装置艺术家们开始试验在作品中加入电影、电视和录像。这些新的视觉艺术手段的运用，使对于传统视觉艺术手段无法触及的领域得到了更好地探索。

80年代装置艺术的显著特点是电视和录像获得了更加广泛地使用，涉及的题材也不断开拓。

90年代西方装置艺术题材更为广泛，它涉及了当代人生活和思想的很多方面，尤其是当代人所关心的热点，例如环境保护、世界和平、多种文化、种族矛盾等。

到了21世纪，装置艺术伴随着当代艺术的迅猛发展，其前卫性、实验性、观念性甚至是荒谬性都愈发凸显，且逐渐代替了百年来在艺术领域中占据主导地位的架上艺术，成为越来越多的艺术家们创作的主要手段。

装置艺术的发展受当下多种单一与复合的观念所左右的，也受其自身发展经验的积累所促动。装置艺术呈现出多元繁复的状态。但从其总体来看，装置艺术的固有特征并没有改变。

三、装置艺术的特征如下:

环境的场性特征。即不论受何种观念指向和制作方法影响的装置艺术作品的有效展示，必须依赖于一定有效的时空场所。

2、共振性。即装置艺术中的实体存在物象与作品的展示过程是有机同构、互为依托作用的关系。

3、非永恒性。即装置艺术作品的展示，是在特定的场所、预设的有限时间里进行的。

4、多样性。即尽管当下人们对装置艺术的认识、把握有相似性，但各不相同的个体在联系主体自身的多元认识基础上对装置艺术的理解，把握又是不尽相同的。因而装置艺术展现的形态、意识指向等都有所不同，呈多元性形态。

四、装置材料的研究

在装置作品的创作中，材料是表达精神内涵的媒介，是能够承载艺术思想的物质。在装置的发展过程中，艺术家选用材料的范围呈现出不断扩张的趋势，如果按形态可以对装置材料进行细分如下:

点:纽扣、图钉、鹅卵石等一切点状形态的东西。

线:棉线、毛线、丝线、铁丝、铜丝等天然人造线类，以及衣、鞋、帽、袜等布料。

面:天、大地、板材、纸张。

这是材料扩展至其他的艺术形态时，带来使用方法上对其他艺术形态表现手法的借鉴融合。另有不少作品运用了会发生物理或化学的变化的材料，在展出过程中出现了燃烧、融化、分解、蒸发甚至爆炸等等现象。这些材料的使用，使装置迈过了美术作为视觉艺术的空间范畴而具备了时间艺术的部分特质。

装置的实物艺术与日常实物材料存在着不同，日常的实物现成品是一种物理材料性的存在，是一种可能被利用的东西，这种东西在世界各个角落里都普遍存在。然而装置艺术中的实物存在，是从一种纯粹的日常存在，现实生活中的自在之物而转变成了艺术的符号性的能动存在，是艺术家把实物材料转化成了艺术品质的构成要素，提升到了艺术表现的高度。

总之，那些人们惯常意识中认为不是艺术的材料，那些被认为不宜表现的题材，那些禁忌物都能成为装置的选材，甚至垃圾也成为装置艺术表现的最时兴的题材，装置艺术以对现成物品的随意拾取、偶发性抛散与堆积、组装等手法达到直面现实的目的和功能。

因此，现成的实物材料与实物装置的区别就在于有没有经过艺术家为主体的艺术转化，从而获得装置艺术品构成体系本身所规定的艺术表现性质。没有实物材料，就没有装置艺术，而有了实物材料，没有经过艺术家的转化工作，也不可能造成艺术。

五、装置艺术在中国的现状及存在的问题

装置艺术在中国是20世纪80年代才开始被认识和兴起的，并且在中国有了长足的发展。

回首近三十年中国当代艺术的发展，从艺术自身、市场、收藏、媒体等各个方面看来，架上绘画都一直处于主体地位，装置艺术的发展似乎更多是处于边缘地位。在当代艺术中，随着架上绘画的语言表达方式越来越乏味，装置艺术与技术的结合越来越成熟，机构、媒体、收藏家都开始把当代艺术中装置艺术作品看作新的关注点。然而，装置艺术的市场与收藏系统却比预计的要慢太多，尤其是对中国的市场和收藏。

装置艺术存在的另一个问题是缺乏创新意识，新一代艺术家的作品虽有明确的文化针对性，但多局限在个人生活的小范围内，起点是日常经验，落脚点还是日常经验，这样就很难有超越，装置成为了一座封闭的堡垒。

中国装置艺术的发展一直具有不断的语言更新，但2005年之后，或许是市场的原因，虽然中国的装置艺术所表达的意义在社会和政治干预等话题上都不缺乏，但装置艺术本身的语言更新却是又一个问题的所在。

总之，装置艺术是当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式，装置艺术因多采取生活用品和工业品等而与大众生活意象相联系;以其对大众生活意象的反诘与超越而获得了大众化和贵族化的双重品格。但装置艺术也有着非艺术化、生活化、品味低俗的负面可能。杜绝肤浅，走向深沉与文化性，是作为观念化艺术的中国当代装置艺术的应有取向。